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  其间，最常见的就是那无处不在且令人深陷其间的压抑气氛。这种压抑并非简略的心情烘托，而是好像厚重的阴霾，让人简直难以喘息。

  一起，荒诞的元素也频频呈现。它们以超乎寻常的方法展现，常常打破观众的惯例认知。

  乃至病态的元素也被伊戈扬奇妙地融入其间。这种病态或许体现在人物歪曲的心思，或者是某种极点的社会现象。

  男主角范与父亲、继母所组成的一家三口，在日常日子中的交流与互动显得极为有限。往常除了围坐在一起看电视这种看似聚会却又缺少本质交流的时间，简直就再无别的的可以称得上有意义的交集。

  范巴望亲情，更非常期望知道关于亲生母亲的工作，在父亲嘴里，那是一个扔掉他们父子俩人的冷血女性。可是范却并不这样以为，为了寻觅有关生母的回忆，他不断想从家庭录影带中发现一些蛛丝马迹，但是却一直没收成。

  不和在观看那些家庭录像带时，发现了父亲不可告人的隐秘，以及从不知其存在的家人。

  例如在他激烈的要求下，父亲带着他去到白叟院看望外婆，成果连他父亲都认错了人，把花给了一个生疏白叟。

  而家里为什么有那些录像带，那仍是因父亲的两个不良嗜好之一，才保存了这些东西。

  在白叟院时，一开始找不到外婆的范，又认识了那个被误认而接到花的白叟的女儿阿莲。

  影片傍边，借用了录像带这个前言，将故事里的来龙去脉理清楚，也将人道傍边的压抑、荒诞，怪异、病态， 以及一些关于道德方面的东西展现出来，将实在的日子傍边有或许呈现的龌龊隐秘从泥泞中渐渐拉出到阳光下，毫无忌讳地表达给观众，一起告知观众，人与人之间，即使是亲人，也有难以交流跨越的妨碍，假如心思有问题的话。

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